Novela:
INTEMPERIE
Autor:
Jesús Carrasco
Comentarista:
Ángela . Gutiérrez
SUMARIO:
1. BIOGRAFIA
2. ARGUMENTO
3. COMENTARIO DE TEXTO
4. VOCABULARIO
5. SONETO
1.-BIOGRAFIA
Jesús Carrasco
nació en 1972 en Olivenza, un pueblo de Badajoz que está en la frontera con
Portugal. Cuando tenía cuatro años, su familia se estableció en Torrijos, un
pueblo de Toledo. En 2005 se trasladó a Sevilla, donde reside en la actualidad.
Desde 1996 trabaja como redactor publicitario, actividad que compagina con la
escritura.
Es licenciado en Educación Física,
pero apenas ha ejercido. Desde 1996 intenta compaginar su trabajo, como
redactor publicitario, con la carrera de Filosofía. Escribe, de manera privada,
desde hace casi veinte años.» autor de «Intemperie», el debut más sonado de la
temporada. Antes de su puesta de largo en España –el libro aparece ahora–, la
pasada edición de la Feria de Fráncfort convirtió la novela en un éxito
internacional: sus derechos fueron vendidos a Reino Unido, Francia, Italia,
Alemania, Estados Unidos, Holanda, Noruega, Israel y Brasil. Y en la cola
aguardan China, Corea y Taiwán.
Intemperie le ha consagrado como uno
de los debuts más deslumbrantes del panorama literario internacional. La
novela, que ha tenido una entusiasta acogida en las mejores editoriales
extranjeras antes incluso de su publicación en España, se editará en trece
países.
Alérgico a los frenesíes del mundo
urbano contemporáneo, Carrasco reivindica los silencios y la lentitud del campo
tanto en su vida como en su primera novela, la rural y atípica Intemperie. No
quiere estar en las redes sociales, no quiere “pasar 50 horas metido dentro de
una pantalla”. También mantiene una huerta que le proporciona excelentes
pepinos –“es para llevar mi ritmo hacia el de las plantas”–. Mientras,
prepara su segunda novela, que tratará otra vez “de cosas poco cibernéticas, como
la relación del hombre y la tierra”.
Dice el autor:
“Mientras escriba, espero poder seguir
mejorando mi habilidad para la poda. Si el estilo pudiera definirse como la
marca personal que el autor le imprime al texto, me gustaría que esa marca
fuera, en mi caso, lo más tenue posible. Me gustan los autores, o los músicos,
que se ponen al servicio de la obra hasta diluirse en ella y desaparecer.”
2.-ARGUMENTO
La historia es sencilla. Hallamos a un
chico, casi un niño agazapado en un encinar, semienterrado, mientras una
partida compuesta por el alguacil, el maestro y otros hombres de la aldea le
buscan. Nos hallamos en un espacio mesetario fácilmente identificable con la
España central dentro de una época que no nos interesa en absoluto pero que
seguramente es el segundo cuarto del siglo pasado. Se ha escapado de la casa de
su padre y su marcada obstinación por no ser descubierto presagia que su huida
responde a algo peor que el castigo por ser encontrado. Poco después se acerca
a un cabrero, un pastor viejo, artrítico y solitario, quien sin ninguna muestra
de cariño lo acoge durante unos días. Su huida se ve aderezada de la iniciación
al pastoreo, búsqueda de agua y pastos, ordeño, caza menor para subsistencia.
Todo ello como recuerda el titulo a la intemperie. El alguacil cada vez más va
cerrando el cerco tras el chico en este paisaje seco y polvoriento.
3.-COMENTARIO DE TEXTO.
Intemperie es una de las suculentas
apuestas nacionales para esta nueva temporada. Avalada por el éxito de su
publicación por toda Europa antes de editarse siquiera, traslada al lector un
sentido de responsabilidad grave. Que editores de trece países se unan para
sacar a la luz simultáneamente esta obra, siendo una ópera prima es algo que
atrae.
Aparte de Delibes y de la mayoría de
los escritores españoles del nuevo realismo de posguerra hallamos los ecos de
Hernan Rivera Letelier en el paisaje como protagonista, o de José Donoso en su
intento de marcar la impresión de agobio que el pasado y el paisaje dibujan en
los personajes.
Confieso que a mí me impactó la novela
con la que este extremeño afincado en Sevilla se estrenó como escritor hace
poco tiempo. Narra la brutal historia de un niño que huye de su casa, un
cabrero que le acoge y un alguacil que le persigue. Sucede en algún lugar y
algún tiempo indeterminado del campo español de la primera mitad del siglo XX. Tan
desnudo en su estilo como los yermos paisajes que describe. Es un libro cargado
de simbolismos, con un misterio que atrapa y una violencia que impacta. Tanto
que ha causado sensación en el mundillo editorial internacional: ya se ha
publicado en Alemania y Holanda, y pronto lo hará en 11 países más.
Si tuviera que definir con una sola
palabra, con un solo calificativo esta novela diría que esa palabra es: DURA.
Dura en el tema que relata aunque no
se deja tentar por el morbo, dura por su construcción, a la que no añade nada
superfluo. Dura en su precisión elegante exenta de sensiblería, dura porque las
palabras, más que hechas con letras parecen esculpidas en piedra. Dura por el
paisaje, dura por las condiciones climáticas Dura en los personajes que representan
con nitidez la maldad, la violencia, la solidaridad sin límite y la inocencia
decidida a toda costa a no dejarse arrastrar por el camino fácil de la
sumisión..
La escritura de Jesús Carrasco puede
estar sombreada de esa dureza, pero no deja por ello de ofrecer bellísimas
metáforas, elipsis, comparaciones y descripciones muy poéticas:
Ejemplo: Pag. 25: “Las bambalinas del
amanecer”. “Su cencerro describió una línea de sonidos en el aire como una
cuerda de nudos”.
Pag. 34 “Como si fueran un guiso hirviente”.
Pag. 38: “Un zumbido eléctrico azul
cobalto” (sinestesia)
La mejor figura literaria para mi
gusto es la elipsis que utiliza en la pag. 38; son tres letras, es una sola
palabra y es una sola frase pero lo dice todo: SED. Nos hace ponernos en el
lugar del protagonista y sentir la boca seca, la lengua pegada al paladar.
Las descripciones son sencillas pero
logran su objetivo con brillantez, no les sobra una palabra y aunque no se
detiene en los sentimientos tiene la habilidad de que el lector los adivine.
Resumiendo, Intemperie es un clásico
que se podrá leer durante mucho tiempo sin que nadie le ponga reparos. Una obra
comprometida sin concesiones a la bajeza salvo la humana. En su debe marcamos
una entrada en la historia titubeante que junto con la fama que le precede
provoca cierta desconfianza.
Este libro se lee como se ve una serie
o una película de miedo El misterio es un valor fundamental en la lectura. Para
crear un misterio tan adictivo parece valerse fundamentalmente del silencio, de
lo que no se dice. Ha habido un trabajo de contención y de recorte en el
diálogo: intentando que los personajes hablen para que el lector no sepa tanto
lo que piensan, sino que lo imagine.
La novela está construida a partir de
tres arquetipos que simbolizan el bien, el mal y la inocencia. A través de
estos arquetipos el autor construye un relato duro, salpicado de momentos de
gran lirismo.
En Intemperie no se cuenta el lugar y
la época en que se desarrolla la acción. Porque no es necesario cada lector puede
imaginarlo y sacar sus propias conclusiones.
El tema principal de la novela es la
dignidad que surge en cada esquina. Solo hay que verla, es como la belleza o el
arte, y consiste en ser capaz de mantener la postura después de sufrir las
inclemencias de la vida.
El autor cree que es un valor en alza
y lo estamos viendo con las personas que salen a la calle a reivindicar los
derechos, luchar por la sanidad, por la educación pública, en vez de quedarse
en casa. Cada vez hay más redes de intercambio o apoyo mutuo: lo estamos viendo
todos en la vida cotidiana.
Otro tema de la novela es la violencia
en un contexto de necesidad extrema. El libro es bastante tremendista. Aunque
se ha relacionado su novela con el Delibes de Los santos inocentes,.el autor
refiere que la influencia le viene más del tremendismo norteamericano. Los
relatos de Carver son durísimos, al mismo tiempo son relatos poderosos, bien
tramados, que te enganchan, lo mismo se puede decir de Richard Ford, de John
Updike, de John Cheever o de Cormac McCarthy. De ahí le viene, según dice, esta
visión un poco lúgubre de la realidad. También su estilo, tan desnudo se
inspira mucho en Carver: recortar, quitar todo lo más y dejar la imagen con la
mínima expresión formal y dejar interpretar a los demás.
Su lectura es exponencial, el interés,
va ganando y multiplicándose página a página.
El autor extremeño es capaz de dotar
de protagonismo al paisaje rural, de ahí la comparación con Delibes. El
aplastante peso de la supervivencia en este paisaje mortecino sirve para
provocar la claustrofobia aún en espacios abiertos. El afán por omitir lugares,
nombres y tiempo permite que nos centremos en los hechos no en lo accesorio.
Todo lo que sucede está motivado por los protagonistas, no hay nada ajeno a
ellos, por tanto Carrasco se olvida voluntariamente de lo que distraiga para
centrarse en los graves hechos.
La novela es una obra lineal. No hay
una sola regresión, todas las respuestas esperan adelante pese a que el lector
intuya que el pasado es la clave. No ha sido fácil componer esta obra en recta
sin necesidad de remembranzas, solo tenemos que acabarlo para hallar todas las
respuestas.
Pese a ser lineal es un libro redondo,
empieza y termina como debe hacerlo un clásico con todos los cabos cerrados y
con un horizonte abierto.
Su vocabulario es extremo. Los
términos poco habituales para el urbanita son muchos, poco a poco el lector va
construyendo su corpus de términos propios de la trashumancia y la vida al aire
libre, que quizás tarden en cuajar en su mente y darle significado. No
obstante, no se regodea en frases innecesariamente largas ni altisonantes.
Mantiene los sentimientos a raya, pues en toda la obra únicamente siente el
chico.
Jesús Carrasco ha dado en el clavo al
poner título a su ópera prima, una novela rural sobrecogedora, seca,
descarnada, que deja al lector al raso emocional. Una historia tremebunda
narrada con una prosa podada al máximo, que se niega a derrochar palabras pero
con un vocabulario riquísimo que recupera del olvido términos del mundo rural
que nos obligan a tener a mano un diccionario con el que subsanar nuestra
ignorancia: “ataharre, taray, mechinales, creosota, apersorgar, trébede…”.En
eso también recuerda a Delibes.
4.- VOCABULARIO DE
INTEMPERIE
ataharre. 
(De atafarra).
m. Banda de cuero, cáñamo o esparto
que, sujeta por sus puntas o cabos a los bordes laterales y posteriores de la
silla, albarda o albardón, rodea los ijares y las ancas de la caballería y
sirve para impedir que la montura o el aparejo se corran hacia adelante.
taray.
(Cf. taraje). 
Arbusto de la
familia de las Tamaricáceas, que crece hasta tres metros de altura, con ramas
mimbreñas de corteza rojiza, hojas glaucas, menudas, abrazadoras en la base,
elípticas y con punta aguda, flores pequeñas, globosas, en espigas laterales,
con cáliz encarnado y pétalos blancos, y fruto seco, capsular, de tres
divisiones, y semillas negras. Es común en las orillas de los ríos.
Fruto de este
arbusto.
Agujero
cuadrado que se deja en las paredes cuando se fabrica un edificio, para meter
en él un palo horizontal del andamio.
coloq.
Habitación o cuarto muy reducido.
creosota. 
(Del gr. κρέας, carne, y σῴζειν,
conservar, preservar).
Quím. Líquido
viscoso, de color pardo amarillento y sabor urente y cáustico, que se extraía
del alquitrán y servía para preservar de la putrefacción las carnes, las
maderas, y para otros usos.
apersogar.
(De per y soga). 
Atar un animal
a un poste o a otro animal, para que no huya.
trébede. 
3
3
(Del lat. tripes, -ĕdis, que tiene
tres pies).
Habitación o parte de ella que, a modo de
hipocausto, se calienta con paja.
Aro o triángulo de hierro con tres pies, que
sirve para poner al fuego sartenes, peroles, etc.
Egagrópila
Las egagrópilas son bolas formadas por restos
de alimentos no digeridos que algunas aves carnívoras regurgitan. Normalmente contienen huesos, piel o pelo, que las aves no
pueden digerir.1 Son muy útiles para saber el tipo de alimentación que
éstas llevan. Suele ser muy normal entre búhos, lechuzas, buitres y otras rapaces.
Supone un elemento importante para el estudio de las aves que
las generan, ya que permite conocer tanto sus radios de caza como la
alimentación que siguen, así como de las poblaciones de los micromamíferos que habitan en
dichas zonas. Es común encontrarlas sobre el suelo en las zonas en las que
anidan. En España son frecuentes en los olivares, y bosques templados, que
suelen dar cobijo a numerosas especies de rapaces nocturnas. También son
frecuentes en campanarios, casas viejas y roquedos.
Las de la lechuza común son redondeadas, oscuras y tienen un cierto brillo en la
superficie. Las del cárabo común son menos compactas y más grisáceas.
Los restos de micromamíferos pueden extraerse para su
determinación:
En seco: desmenuzando la egagrópila con las manos.
En húmedo: dejándola en agua y esperando a que se desmenuce
sola.
Se suelen utilizar para determinarlos las mandíbulas inferiores
y también los cráneos.
Algunos yacimientos de fósiles de
micromamíferos se han formado por la acumulación de egagrópilas, sobre todo los
de origen cárstico, dando lugar en ocasiones a auténticas brechas óseas con
millones de restos.
Pág. 93 calina? (calima)
Calina 
Calina puede
significar:
Calina es el nombre de la protagonista de la novela Quo Vadis de Henryk Sienkiewicz y a la que se la
llamaba generalmente por el nombre de Ligia pues pertenecía al pueblo Ligio
(era hija del rey de los Ligios), que era un pueblo que habitaba en la
actual Polonia.
El quejigo, 
roble carrasqueño, roble
valenciano (Quercus faginea),
roble carrasqueño, roble
valenciano (Quercus faginea),
es
una especie de árbol marcescente de tamaño medio
de hasta 20 metros de altura, típico de las zonas de clima mediterráneo
del Norte de África y laPenínsula Ibérica. Especie autóctona
del bosque mediterráneo. Florece entre abril y mayo, casi siempre antes
que la encina; las bellotas maduran y se diseminan hacia septiembre u octubre
“ serijo
de las pasas…
de las pasas…
Sera pequeña o cestita
honda sin asas para guardar o llevar frutos menudos u objetos similares.
fascias (abrió las…)
La fascia es una estructura de tejido conectivo
muy resistente que se extiende por todo el cuerpo como una red tridimensional.
Es de apariencia membranosa y conecta y envuelve todas las estructuras
corporales. Da soporte, protección y forma al organismo. Constituye el material
de envoltorio y aislamiento de las estructuras profundas del cuerpo. Este
sistema de fascias está caracterizado por una gran capacidad de deslizamiento y
desplazamiento. Las fascias hacen posible los pequeños movimientos
fisiológicos, como el latido del corazón y también movimientos más visibles como la
expansión de los pulmones al respirar. Bajo el tejido subcutáneo, también llamado
fascia superficial, se encuentra la fascia profunda. La fascia profunda es una
capa de tejido conectivo denso y organizado, desprovisto de grasa, que cubre la
mayor parte del cuerpo paralelamente o profundamente a la piel y al tejido
subcutáneo. Las extensiones desde su superficie interna revisten estructuras
más profundas, como los músculos o paquetes neurovasculares y se le denomina
fascia de revestimiento. Cuando se unen fascia y hueso, ésta quede firmemente
unida al periostio (cubierta ósea
abrió un trampantojo acuoso… 
Trampantojo (de «trampa ante ojo»,8 también usado en francés -trompe-l'œil,
«engaña el ojo»-) es una técnica
pictóricaque intenta engañar la
vista jugando con el entorno arquitectónico (real o simulado), la perspectiva, el sombreado y otrosefectos ópticos y de fingimiento, consiguiendo una "realidad intensificada" o
"substitución de la realidad".9 También se utiliza el término "ilusionismo"10 (no debe confundirse con el arte escénica de ese nombre, que también juega con la ilusión).
palo dulce 
Propiedades medicinales del Palo dulce o Regaliz
Publicado en medicina
natural por Gonzalo Fernandez en junio 16, 2010
Tags: Estevia, Medicina, Medicina Alternativa, Orozuz, Palo dulce, Regaliz, Stevia
Tags: Estevia, Medicina, Medicina Alternativa, Orozuz, Palo dulce, Regaliz, Stevia
Palo dulce o Regaliz
(Glycyrrhiza glabra)
Denominado también Regaliz y Orozuz. Arbusto muy común en
el sur de Europa. Era conocido y usado por los griegos y los romanos. Se usa la
raíz en infusión para endulzar otras tisanas o sólo como emoliente y pectoral. Los árabes masticaban la raíz para curar la afonía. En el comercio se vende el extracto, que es el orozuz que tanto gusta a los
niños. Ese extracto es producido también por muchas especies americanas entre
las que citaremos al Abrus precatorius, y la Stevia (Eupatorium rebadianum – Stevia rebaudiana), también llamada Caá ehé, del paraguay.
El Palo dulce o Regaliz, del cual se emplean la
raíz y los rizomas, es pectoral, laxantey diurético.
Se aconsejacontra catarros y resfriados, tos, estreñimiento, trastornos de
La bilis, catarros de la vejiga, piedras y cálculos, dificultad en orinar, reumatismo,gota, etc.
Cantidad: 20 gramos en un litro de agua; se prepara en cocimiento. Tres
tazas de esta tisana al día.
También se emplea el extracto hecho pasta que resulta de color
negro, en cuyo caso se chupa a trocitos.
Resulta una golosina para los niños, que debería sustituir el
uso y abuso de caramelos, bombones de chocolate y otros productos similares.
También se usa el cocimiento de Regaliz en los baños de vapor.
Fuente: Libro “Consejero de Medicina Natural I: Plantas”, por
Carlos Kozel
trozos de
caliche
Caliche
(roca)
.
Caliche al costado de
una ruta en Israel.
El caliche es un depósito endurecido de carbonato de calcio. Éste se sedimenta con otros materiales, como arena, arcilla, grava y limo.
Se puede encontrar caliche en todo el mundo, generalmente en
regiones áridas o semiáridas como en Australia central y occidental,
el desierto de Kalahari, el desierto de Sonora, desierto de Atacama y la altiplanicie de las Grandes Llanuras de
Estados Unidos.
El término español «caliche» proviene del latín calx:cal. En inglés se lo conoce como caliche, hardpan, calcreteo
duricrust. En la Indiase le llama kankar.
En el norte de Chile y en Perú «caliche» se refiere a depósitos de sales de nitrato en el desierto de Atacama. Caliche también
puede referirse a depósitos arcillosos en Chile, Perú, Colombia y México.
Además, se ha usado
Para describir algunas formas de bauxita, calcedonia, caolinita, cuarcita, laterita, nitratina y ópalo
aduja Aduja
amusgando 
amusgar
tr.-intr.Echar hacia atrás [las
orejas] el caballo, el toro, etc., en ademán de querer morder, tirar coces o
embestir.
tr. Recoger [la vista] para
ver mejor.
cutí 
tela de colchones.
tela de colchones.
Tejido algodonoso o de lino de grosor medio, con una tela distintiva de estampado de cuadros,
rectángulos u otras figuras geométricas alternadas en la urdimbre y la trama de
telas de sarga o satén por el mantenimiento del retorcimiento afilado en la secuencia del
tejidodurante la división de
los puntos obligatorios de la urdimbre y la trama. Se usa para
toallas y manteles. En colores vivos forma parte de algunos trajes regionales.
5.-SONETO
INTEMPERIE
de Jesús Carrasco.
Amedrentado, sólo, desvalido;
del inclemente sol atenazado;
por la violencia humana perseguido;
en la tierra reseca agazapado.
En su pequeño cuerpo lacerado,
presa fácil del odio resentido,
anida un corazón tan injuriado…
que ni la sed ni el hambre le han
vencido.
A la necesidad irrenunciable
de libertad, y dignidad, se aferra
aunque su cuerpo sea vulnerable.
El valor y la fuerza desentierra
para llegar a ser, insobornable,
cínico sabio de la vida perra.
El
pastor bajo tierra,
al
zagal que pasó tanta penuria,
libró
de la codicia y la lujuria.
******
Angela Gutiérrez
Éxpléndido análisis, Angela. Desde luego, si alguien duda si leerla o no, va a salir de tu blog con las ideas más que claras. También yo escribí sobre Intemperie, hace ya tiempo, aquí:
ResponderEliminarhttp://orlandiana.blogspot.com.es/2013/11/intemperie-de-jesus-carrasco.html